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又扑街了,为什么亦舒小说影视化难关重重?

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发表于 2020-10-22 08:15 | 显示全部楼层 |阅读模式
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我的关键词 又扑街了,为什么亦舒小说影视化难关重重?  热点新闻



文_ 左小柚

改编自亦舒小说的《喜宝》克日上映,豆瓣3.4分,口碑跌至谷底。


相信很多人即使没有看过原著,也一定听过喜宝那句典范台词:“我想要很多很多的爱,假如没有爱,有钱也是好的”。


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《喜宝》是亦舒的代表作之一,写于1979年,报告了女主姜喜宝,在金钱与恋爱傍边艰难取舍,终极失了庄严,没了恋爱的故事。这类选面包还是选恋爱的感情窘境,即使放在当下来看,一定水平上仍然可以切中女性痛点,并不算是过期。


但电影《喜宝》,撇开这些痛点不谈,将这本小说拍成了一部“蛮横总裁爱上我”的玛丽苏电影,看起来空洞且廉价。不管是剧情自己还是演员的归纳,都遭到了网友的诟病。


网友:《喜宝》 是玛丽苏网洪流准,剧组有个郭敬明《小时代》的名媛梦,苦于囊中羞涩,拍出了拼单名媛式,榜样房画风。


无疑,电影《喜宝》是一部不及格的改编作品,但实在亦舒小说的失利改编,可不单单是《喜宝》这一部作品。


上世纪80年月末,亦舒作品改编《玫瑰的故事》《朝花夕拾》再到《喜宝》《流金光阴》《胭脂》,影片自己都谈不上什么艺术成就,票房也欠安。


大师比力熟悉的要算2017年,由马伊琍、袁泉、靳东携手主演的电视剧《我的前半生》了,这部覆盖着“言情师太光环”的都会感情剧,虽然在播时代成为坊间热谈,但是口碑反应也不尽善尽美,豆瓣6.3分,刚刚及格。


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一样被原著粉诟病:空有亦舒外壳,其中二女共争一男、闺蜜交恶的剧情设备,早已违反亦舒初衷,落空亦舒精神的灵魂。


因而可知,作为一代才女,亦舒小说虽然已出书近300余部,影响了一代人,但作品的改编情况并不悲观,特别是与同时代的琼瑶相比就减色很多,均反应平平,几近未出爆款。


我们不由的发出疑问,在现代社会语境下,亦舒师太的言情作品,能否可以与当下时代情感共振?改编为何频频折戟呢?


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亦舒小说的“超越性”与“现代性”



我们晓得,很多巨大的文艺作品可以超越时候、年龄,不竭影响一代代人,而有些则打上了深深的时代烙印,能够随着时光的流逝,时代的更迭,不再可以激发共鸣。


亦舒,1963年出书小我首部小说,距今57年;《喜宝》写于1979年,距现在也已41年。而亦舒改编的作品《我的前半生》《喜宝》是比来两年相继被再次改编,进入人们的视野。


从文学到影视如此长时候的跨度,故事的传染力能否照旧,观众还会买账吗?也许我们可以从亦舒作品自己找答案。


亦舒的作品很少以男性为中心来构想全篇,绝大大都都是围绕女性来结构小说,在她的小说中有着激烈而鲜明的女性认识


在她的作品中,我们可以看到很多分歧品种的女性形象,其中用笔最深,描写最为深入的就是像杨之俊(《胭脂》)、唐晶(《我的前半生》)等这些依靠自己白手起家的女性,也有像喜宝这样在保存与恋爱之间停止挑选,对于本身的追求有着苏醒认知的女性。


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亦舒作品中的女性不再是弱者,他们常常经济自力,可以像汉子一样把握自己的命运。她唇干舌燥地在每一本书、在分歧的故事里,试图警告女性一个稳定的事理:“失恋事小,失业事大”,“经济自力,永久不要打伸手牌”。


特别职场女性,她主张,必必要有一张高档教育的文凭和一间属于自己的房间,有技傍身,有瓦遮头,进可攻退可守,万万不要把他人的家看成自己的家。


就拿亦舒的《我的前半生》来说,关注点在于女性个体的保存窘境,具有极强的女性认识和深思态度。她想经过第二代子君告诉人们,在娜拉出走今后,除了饿死和归来,还有第三条路可走,即通太小我尽力奋斗,处理保存题目,重新获得经济和精神自力与女性自在,从而找到另一位棋逢对手、半斤八两的朋友,收获另一段以品德自力、相互尊重为根本的婚姻


而这样的“戒条”,那样的故事,早20年生怕少人问津,现在,随着近代女权活动的成长和影响,电视剧显现出来的女性自力精神尤其重要。这从《三十而已》《安家》《二十不惑》《欢乐颂》这类剧的火爆可以看出。


这一点来看,亦舒的作品表示的精神和思惟放到现在并未过期,甚至恰逢当时。


而且在恋爱观上,亦舒是一个恋爱现实主义者,由于香港高度发财的工商经济,利欲熏心、金钱至上已经成为了人们的普遍人生观和代价观,《喜宝》在恋爱和金钱眼前绝不犹豫的挑选了后者,情愿做生活与权利之下的金丝鸟。作者在这部作品中,写尽了香港社会的人生百态和人们在恋爱中的丢失与固执。


这与琼瑶小说构成了鲜明的对照,琼瑶小说竭尽尽力的为读者创作一个童话故事般的恋爱,将真爱视为人世的终极代价,这样的代价观很轻易影响正直、热血、追求自在恋爱的青年读者,亦合适人们对理想人生的期望。也在一定水平上消解了对现实功利社会的各种不满,但过于玛丽苏的内核,也免不了给人悬浮感,这也是为什么比来几年琼瑶剧成为了人们恶搞的工具,翻拍的水花不大的缘由吧。


综上,虽然时隔多年,亦舒的小说不管是人物还是故事内核,放到现在仍然是有一定代价和意义的存在。但是从《我的前半生》到《喜宝》影视化结果均欠好,为什么亦舒的小说改编如此之难呢?


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亦舒小说改编的三座大山



1、完善人设,缺少细节塑造



师太的女主,卖的是自力都会女性的人设,而不需用到实在的专业技术。具体到职场怎样攻坚、怎样不骄不躁、怎样绝地逢生,奋斗进程中若何勤恳肯干,若何发挥专业技术,若何去克服挫折,一向是并没有太多翰墨空间去充实表示。幸亏,专业不够金句凑。


金句多。只要看过亦舒小说的,谁都不会忘记。她的金句多到网上还有专门的总结她的金句汇总。


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金句的输出,有魅力的笔墨说话,无疑可以表达作者的概念,还能起到点题的感化,但是金句太多,一旦要对其停止影视化改编,就会因细节不敷而显得左支右绌。笔墨魅力强的小说,最轻易落入的圈套就是大量照搬原文。


如《喜宝》影片复制了小说中的大部分情节,但它美满是在标新立异,并没有用细节串联全片,交接事务的后果结果,对人物的行为行动停止公道化编排。正因如此,所以看完《喜宝》你会发现,这部电影重新至尾,都没有一场戏是具有可信度的。
      
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各类亦舒名句时辰穿插其间,听上去空洞、造作且毫无营养:


“名校文凭是女孩最好的嫁妆”、“人们爱的是一些人,与之成婚生子的是另一些人”、“生命是一场幻觉”……


初执导筒的王丹阳导演,用这部电影表示出了使人咂舌的陌生与低劣。


此外,对照一下《我的前半生》和《傲骨贤妻》,残局如此相像:衣食无忧的家庭妇女,忽然履历风雨,必须靠自己一双手赡养自己和后代。


在改编作品中,大师都吐槽子君抖擞得稀里糊涂,实在原作里给子君放置的抖擞路子也是轻描淡写。


子君仳离后受最大的苦,不过办公室做文员,老板要求改改文件,依照格式一抄,搞定。闷得发慌去学陶艺,教员赞她好品味,立时提升了陶艺艺术家合股人。


而《傲骨贤妻》呢?女主的反杀,是靠一桩一桩案子死磕出来的。她学会了昼夜加班,学会了使心机耍手段,学会了“性就像龙舌兰”,可以到达很多目标。


师太的女主呢,赢在天赋够美,天赋赋华横溢大概品味极佳。后天尽力不外是调味料。这样的女主在塑造进程中,难有细节支持和丰盈人物,自然给人跳戏或稀里糊涂的感受。


2、情节抵触不够,改编焦点难把握



亦舒的小说,题材多变,既有伪科幻的《紫微星》,有影射政治的如《风满楼》、《特首蜜斯你早》,还有大量影视时髦圈布景如《圆舞》、《她比烟花孤单》,连华人劳工这等相对冷门题材都有尝试如《纵横四海》。


但是师太的小说一向短,一本大要十二三万字,以一、两句话为一个段落,起承转合间还要飚金句露见识,且风格恬淡,自然不愿大洒狗血。因而改编成影视剧,情节自然张力便不够“劲”。


在改编进程中,为了填补亦舒小说中抵触的不敷,编剧就需要经过剧情的极致化和人设的极致化,来说述一个具有张力、戏剧性强的故事。


这一点在《我的前半生》的改编中尤其明显,就人物来说,在亦舒笔下,罗子君作为一个打点高低的全职太太,显现出她独占的品味——


我挑了两条开司米呢长裤,让伙计替我把裤脚钉起。
姜太太搭赸说:“要买就挑时兴些的。”
我笑着摇点头,“我是陈腐人,不喜格式。”有格式的衣服。


而剧中罗子君酿成是一位并不讨喜的抓马女皇。她的弱点不言而喻:颐指气使,气势猖狂,虚荣肤浅,作天作地,难以伺候。


螃蟹只吃阳澄湖的,太湖生产难入高眼;为搭配标致衣服,下雨天也要脚踩真皮大底高跟鞋;不管闺蜜男友能否顺道,一切以自己方便为准,软磨硬泡让对方送抵家门口;闺蜜刚下飞机,饭还没吃,就要听她倾吐懊恼,为她处理感情困惑题目……这与亦舒笔下的罗子君的形象截然不同。


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此外,对于女性友谊的描写与重视,是亦舒作品最为焦点的精华。在《我的前半生》中,罗子君和唐晶两人虽然追求和生活轨迹分歧,但二人相互帮助扶持,都具有了女性自力和婚姻生活的两重体验。


而在影视作品中,编剧对亦舒颇花功夫、颇下翰墨、很是垂青的女性友谊一笔带过,前期加入了三角爱情致使闺蜜交恶的情节,这在一定水平上无疑增加了剧情的戏剧抵触,但是也让本剧堕入了“狗血”,完全走向崩坏,违反原著初衷。


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这在《喜宝》的改编中也可窥见一二,除了与勖存姿的感情线,宋家明和勖聪恕的加入,还营建出了土味“多角恋”的既视感。观众完全可以把本片当“蛮横总裁爱上我”来看,丝绝不会有违和感。


也就是说亦舒笔下的故事自然抵触不敷,在改编进程中,国产影视作品的抵触强化,又会堕入“狗血”、误解原著的泥淖,把握好两者的度并不轻易。


3、年月复原or排挤的两难地步



亦舒小说大多以香港为布景,抒写那时香港中产阶级、经济自力女性的恋爱故事以及中年女性的怅惘,也在故事中反应了现代香港社会的变迁。


但是在改编进程中,若何同一故事发生的布景,是完全复原还是嫁接到现代社会,也成为了改编的难点。《我的前半生》影视作品将发生在香港的故事放到了现代,从仆人公的衣饰、生活方式、处置的职业来看,都具有一定的重塑性和联贯性,并不会让观众出戏。


而《喜宝》在这一点上似乎并没有把握好,原著小说出书于1979年,书中故事以70年月初的香港作为布景。可电影版的《喜宝》却在年月和地域布景方面,表示得很悬浮。


在观影进程中给人一种稀里糊涂的时空庞杂感。勖存姿的家看上去很复古,就连电话都是手摇式的,可书架又明显是时下风行的格式,在北京现代化的办公室里工作,我们清楚能看到宽屏液晶电脑,可镜头一转,她居然和很多北京群众一路骑着上世纪八十年月的老式自行车上班。


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特别的故事布景,出力于对社会弊真个揭露,这在一定水平上,也增加了亦舒小说改编的难度。


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结语



不管是从数目还是质量来看,亦舒作品的改编都不是很出色,特别和琼瑶相比,从上世纪80年月到现在,琼瑶很多作品都经过了改编,如《还珠格格》《烟雨蒙蒙》《一帘幽梦》等,而且都是收视长虹。从上文的分析可以看出,这与亦舒作品自己的文风和故事报告的方式有很大关系,而琼瑶的作品几近都躲避了这些题目。


比如琼瑶小说中故事的历史布景比亦舒多样(有清代、民国、台湾等等),这些人物在思惟中较少受贸易化社会金钱、名利观的影响,在作品中他们首要的“奇迹”就是用寻觅恋爱、享用恋爱而且为恋爱而懊恼;而亦舒更多的是偏安一隅,只报告香港这个大城市独有的现象,带着冷眼观人间的意味,若有近现代历史大事务也只是一笔带过。


此外,琼瑶的小说在说话和故事结构方面,与影视表达有着千丝万缕的联系。拍摄琼瑶作品《几度落日红》的导演李翰祥曾暗示:“琼瑶小说具有很强的电影性,甚至把小说分分镜就成了剧本。”


那末文学魅力较强,有着和亦舒类似特点的作品,难出好的影视化改编吗?也不见得。


比如第五代导演作为中国电影界的一个光辉传奇,他们改编的作品大多以文学性较强的作品为主,如张艺谋导演的《在世》《红高粱》、陈凯歌的《霸王别姬》、姜文《阳光光辉的日子》等,改编后的电影由于思惟深入、艺术精湛而激发了观众对人类自我关切和终极关切的关注,给观众以怪异的审美感受。


而据我们观察,他们改编的方式几近都是在忠厚原著的思惟内在、美学气概的根本之上,对其艺术表示形式停止再缔造。可见,这类不以完全复原原著,在把握原著精华的根本上,停止缔造性改编的具有一定的鉴戒性,不外这也仰赖于影视产业的成长和技术的纯熟把握。


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